При обсуждении "Берсерка"

Раз за разом натыкаюсь на претензию к Гаттсу - мол, сцуко, взял и предал Гриффита, ушел своего щастья искать, Ястребов бросил, зараза, все из-за него.

Честно говоря, я от этой претензии охреневаю. Гаттс свои обязательства перед Ястребами выполнил и перевыполнил (с учетом того, что Гриффит его использовал еще и как "черного оперативника"). В дорогу он собрался, памятуя слова Гриффита о том, что только того он, Гриффит, признает за равного и будет с ним дружить, кто готов против него, Гриффита, пойти, преследуя свою мечту. То есть понятно, что Гриффит врал, охмуряя принцессу - а еще точнее, он, как и большинство нарциссов, свято верил в свои слова, но стоило кому-то поступить так, как он сказал, тут же взбеленился: кококо, игрушка обрела свою волю, да как она посмела!

Короче говоря, Гаттса я всецело одобряю, считаю, что он Гриффиту по итогам трехлетней совместной деятельности ничего не был должен и правильно сделал, что свалил, это никакое не предательство. А вот дальнейшее поведение Гриффита - типичный нарциссический выебон, который кончился совершенно логично: сколько веревочке ни виться, а манипулятора вскроют рано или поздно.

"Я был неправ. Беру свои слова обратно. Я был неправ"

Прочитала сборник "Фантастика-65" (1965 года, сиречь).

Зря, ох, зря я наехала на Ефремова. Там У ВСЕХ полный швахтель с сюжетом. От слова "совсем". Причем это не случайный баг, это системное. Когда у писателя появляется выигрышная фабула, он нарочно делает все, чтобы эти не воспользоваться. Например, у Ариадны Громовой герой в концлагере, от голодухи и жизни на пределе смерти открывает в себе телепатические способности, после чего начинает их использовать на благо лагерного Сопротивления. Отличный сюжет для триллера в духе Симмонса, одна беда: автор сама же его и закапывает - все драматические коллизии лагерной жизни герой вспоминает. А значит, нет смысла переживать и бояться за него - мы уже знаем, что он не только выжил, но и сохранил "душу живу".

Остальные со своими перспективными фабулами поступают так же: любой интересный фабульный поворот подается в самом невыигрышном ракурсе. Неудивительно, что Стругацкие, умеющие внятно рассказать историю, на этом фоне сияют аки солнце ясное.