![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
"А какое кино снимали Наши лучшие режиссеры!" или "Пионэры, идите в жопу"
Вот кого хочется взять и уебать - так это тех совколюбов, кто в доказательство превосходства СССРии начинает рассказывать, какой там был офигенный кинематограф и козырять фильмами типа "В бой идут одни старики" или "Белое солнце пустыни".
А уж кода противопоставляют их "бездуховному Голливуду", хочется вообще с ноги вдарить.
Во-первых, это жульнический прием - мерить чисто по верхам. Ежегодно в СССР снимались тонны беспросветного и безблагодатного УГ, и только забвение спасло советский кинематораф от позора. При этом уровень "крепкого середняка" на Западе существенно выше.
Во-вторых, даже если мерить по верхам, то лучшие образцы советского кинематографа - на мировом уровне, но именно что "на", не выше. А теперь внимание, лопата - потому они и "на", что тянулись к этому уровню. Советское кино в лучших проявлениях соответствовало планке - но со времен Эйзенштейна уже не задавало ее никогда. Данелия, Рязанов, Михалков могли вдохновляться Феллини, Вуди Алленом или там Леоне - но никогда наоборот. Почитайте мемуары режиссеров, выдающихся актеров - все они прошли через влияние западного кинематографа и все об этом говорят с благодарностью, на них этот кинематограф повлиял в лучшую сторону.
И еще один момент, который нельзя не отметить - то, что мы часто записываем в шедевры, по западным меркам тянет на "крепкий профессионализм" и не более. Мы придаем этому более высокое значение главным образом потому что для нас важно наше собственное человеческое измерение, ностальгия. "Весна на Заречной улице", к примеру - ну, крепкая мелодрама. Достойная. Но даже в свое время она в советском прокате уступила итальянской мелодраме "Супруг Анны Заккео". То есть, сами советские зрители рублем проголосовали за итальянское кино, "Весна" заняла второе место. Кто-нибудь из вас помнит, что то за лента, "Супруг Анны"? Которая в советском прокате называлась "Утраченные грёзы"? Ну вот так вот и в мире наша "Весна" ничего не значит. Для нас значит, потому что наш дедушка нашу бабушку на киносеансе впервые робко в щечку поцеловал, а для мирового киноискусства - ничего. Да, у меня есть воспоминания, от которых щемит сердце при просмотре "Неуловимых мстителей". Но даже по меркам жанра - весьма невысоким - место этого фильма не в первой сотне. Даже не в первой тысяче.
Многое откровенно вторично. "Смелые люди" появились на экранах, потому что Сталище посмотрело на досуге "Дилижанс", пыхнуло трубочкой и поинтересовалось, почему у нас такого кино не снимают. Расстарались, сняли. Убожество, но хоть жанр истерна получил путевку в жизнь. Правда, прихотью следующего вождя чуть не завинтили все гайки. Так и мотало истерн - от прихоти до прихоти, поди развейся жанр в таких условиях. Поэтому "Огненные версты" слизаны с "Дилижанса", а из-за каждого второго кадра в "Своем среди чужих" торчат уши Леоне.
Ну и самое главное. От чего, собснно, и хочется пробить с ноги главным образом. Серьезный киноман, который ЗНАЕТ, как на самом деле все это снималось и протаскивалось под колючей проволокой цензуры, должен ненавидеть совок. По-моему, так. Сколько лет издевались над Быковым, рассказывали, что сценарий "В бой идут одни старики" клеветнический? Как Жалакявичюс контрабандой привез "Никто не хотел умирать" в Госкино? Как чуть не закрыли и не смыли к херам "Белое солнце пустыни" - опять прихоть вождя спасла, слава те яйца. Большинство фильмов, на которые фапают поклонники "ахкакогокино", вышло не благодаря, а вопреки стараниям соввласти. А те, что вышли, могли быть намного лучше, если бы не нищенский бюджет. Скажем прямо, сцена катастрофы в "Экипаже" была бы куда зрелищнее, снимайся "Экипаж" на западе. Кстати, почитайте в книге Митты, как он все это снимал. О-о-очень поучительное чтение!
А уж кода противопоставляют их "бездуховному Голливуду", хочется вообще с ноги вдарить.
Во-первых, это жульнический прием - мерить чисто по верхам. Ежегодно в СССР снимались тонны беспросветного и безблагодатного УГ, и только забвение спасло советский кинематораф от позора. При этом уровень "крепкого середняка" на Западе существенно выше.
Во-вторых, даже если мерить по верхам, то лучшие образцы советского кинематографа - на мировом уровне, но именно что "на", не выше. А теперь внимание, лопата - потому они и "на", что тянулись к этому уровню. Советское кино в лучших проявлениях соответствовало планке - но со времен Эйзенштейна уже не задавало ее никогда. Данелия, Рязанов, Михалков могли вдохновляться Феллини, Вуди Алленом или там Леоне - но никогда наоборот. Почитайте мемуары режиссеров, выдающихся актеров - все они прошли через влияние западного кинематографа и все об этом говорят с благодарностью, на них этот кинематограф повлиял в лучшую сторону.
И еще один момент, который нельзя не отметить - то, что мы часто записываем в шедевры, по западным меркам тянет на "крепкий профессионализм" и не более. Мы придаем этому более высокое значение главным образом потому что для нас важно наше собственное человеческое измерение, ностальгия. "Весна на Заречной улице", к примеру - ну, крепкая мелодрама. Достойная. Но даже в свое время она в советском прокате уступила итальянской мелодраме "Супруг Анны Заккео". То есть, сами советские зрители рублем проголосовали за итальянское кино, "Весна" заняла второе место. Кто-нибудь из вас помнит, что то за лента, "Супруг Анны"? Которая в советском прокате называлась "Утраченные грёзы"? Ну вот так вот и в мире наша "Весна" ничего не значит. Для нас значит, потому что наш дедушка нашу бабушку на киносеансе впервые робко в щечку поцеловал, а для мирового киноискусства - ничего. Да, у меня есть воспоминания, от которых щемит сердце при просмотре "Неуловимых мстителей". Но даже по меркам жанра - весьма невысоким - место этого фильма не в первой сотне. Даже не в первой тысяче.
Многое откровенно вторично. "Смелые люди" появились на экранах, потому что Сталище посмотрело на досуге "Дилижанс", пыхнуло трубочкой и поинтересовалось, почему у нас такого кино не снимают. Расстарались, сняли. Убожество, но хоть жанр истерна получил путевку в жизнь. Правда, прихотью следующего вождя чуть не завинтили все гайки. Так и мотало истерн - от прихоти до прихоти, поди развейся жанр в таких условиях. Поэтому "Огненные версты" слизаны с "Дилижанса", а из-за каждого второго кадра в "Своем среди чужих" торчат уши Леоне.
Ну и самое главное. От чего, собснно, и хочется пробить с ноги главным образом. Серьезный киноман, который ЗНАЕТ, как на самом деле все это снималось и протаскивалось под колючей проволокой цензуры, должен ненавидеть совок. По-моему, так. Сколько лет издевались над Быковым, рассказывали, что сценарий "В бой идут одни старики" клеветнический? Как Жалакявичюс контрабандой привез "Никто не хотел умирать" в Госкино? Как чуть не закрыли и не смыли к херам "Белое солнце пустыни" - опять прихоть вождя спасла, слава те яйца. Большинство фильмов, на которые фапают поклонники "ахкакогокино", вышло не благодаря, а вопреки стараниям соввласти. А те, что вышли, могли быть намного лучше, если бы не нищенский бюджет. Скажем прямо, сцена катастрофы в "Экипаже" была бы куда зрелищнее, снимайся "Экипаж" на западе. Кстати, почитайте в книге Митты, как он все это снимал. О-о-очень поучительное чтение!
Короче. Ностальгия не является искусствоведческой категорией. Понятно-нет?
no subject
"Рядовой Райан" снимает шляпу и нервно курит в сторонке.
no subject
no subject
no subject
no subject
"Они сражались за Родину" несопоставимы с "Рядовым Райаном". Военная реалистическая драма и боевик - какое сопоставление, ты что?
И цитат не будет, потому что в американском кинематографе эти темы не поднимаются, у них нет этого куска жизни.
У них и из японских фильмов нет цитат, а что, Осима рожей не вышел, чтобы цитировать, ага.
no subject
Так вот, нет в Америка фильмов "правайну" - не обзательно МВ2, про любую, я это последний раз видела в "Грани будущего" - в котором не процитировали бы "Самый длинный день".
Ну ладно, это американцы с их традиционным центропупием. Много ты в европейских фильмах видела визуальных, мизансценных, драматургических решений из "Летят журавли"?
no subject
"Оскар" с Луи де Фюнесом - "Оскар" со Сталлоне.
"Солярис" Тарковского - "Солярис" не помню кого.
"Отступники" Скорсезе (четыре Оскара вроде) - римейк гонконгского фильма, не помню названия, причем в оригинальном фильме нет несуразностей оскароносного римейка, возникших из-за различий методов американской мафии и гонконгских триад.
Да этим римейкам несть числа. А вот римейки уже цитируют только в путь. Одними "фотожабами" из "Отступников" весь инет полон.
У нас не любят фильмы без дублированной звуковой дорожки. Американцы пошли еще дальше - видеоряд тоже "дублируют".
no subject
no subject
"По словам Стивена Содерберга, он впервые посмотрел картину Андрея Тарковского, будучи еще подростком, и с тех пор "заболел" ею."
Не берусь утверждать о лостоверности цитаты, но выбор из огромного количества произведений Лема именно того, по которому уже имеется экранизация, как бы намекает.
no subject
no subject
Посмотрите, остолбенеете.
no subject
Во-вторых, я в кино опознаю цитату, только если хорошо знакома с первоисточником и цитата уж очень явная.
В-третьих, то, что советский кинематограф развивался в односторонней изоляции, не делает его хуже.
Ты много видела в европейских фильмах цитат из японских?
Одностороннее влияние не говорит о качестве - русская литература все время развивалась под влиянием западной, от Пушкина начиная - и что? Какой-то обратный отклик из европейской и американской культуры пошел только в последние десятилетия, я лично из явственных цитат в литературе могу назвать вообще только "Те, кто уходит из Омеласа" Ле Гуин.
А у Эко, например, который отовсюду метет, никаких следов Толстоевского в тексте. Хотя казалось бы...
Кто цитирует латиноамериканскую литературу? Ну, Эко в "Имени розы" делает трибьют Борхесу. Все!
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
Спасибо.
no subject
no subject
no subject
Посмотрите The Longest Day (1962). Специально в ответ на него было снята киноэпопея "Освобождение".
no subject
"Освобождение" к тому же - масштабный пропагандистский проект, не зря он сразу с Курской дуги начинается, а не с 1941 года.
Вы еще скажите, что "Падение Берлина" снималось на что-то в ответ. А "Освобождение" - это его прямой потомок.
no subject
Да вообщем это очевидно. Совок так и не родил достойного ответа на Longest Day
no subject
а вы фильмы разных жанров сравниваете.
вы райана не с "летят журавли" сравнивайте, а чем то типа "в зоне особого внимания"