morreth | И тем не менее

И тем не менее

Я с удовольствием читаю "Лик победы" и думаю, что ларчик (секрет успеха г-на Алвы) открывается просто: Алва - мечта оценочно-зависимого читателя; бывшего советского мальчика или девочки, с юности замученного собственным несовершенством.

По сути дела, как делается Алва? Берется Сирано (да, истоки образа, я думаю, именно там) и смешивается в пропорции 1/1 с Реттом Батлером. Alles. Теперь у нас все, что нужно для успеха у закомплексованного ребенка, который сидит внутри благополучного взрослого. Праздник непослушания. Герой, который делает ЧТО ХОЧЕТ.

От Сирано у нас антураж: плащ и шшпага, а также гитара, стихи и этакое все из себя искрометное остроумие. К "Лику победы", кстати, с этим остроумием стало получше, в КнК от него было не вздохнуть. Впечатление создавалось такое, что автор сидит, ссутулившись над клавой, и, сморщившись от натуги, сочиняет одну остороумную реплику за другой, и специальные тупоумные реплики оппонентов, чтобы оттенять остроумные реплики Алвы. Вот что бывает от восхищения не лучшими образцами фэнтези: Камше никто не объяснил, что количество острот на кв. м. площади, которое легко выдерживает пьеса, в романе-эпопее смотрится натужно и вымученно. Кроме того, язвительность Сирано трогательна: мы знаем, что под шипастым панцирем этот человек болезненно-раним. Она не столько маскирует, сколько обнажает скрытые комплексы. А поскольку Рокэ Алва у нас по условиям задачи весь из себя бескомплексный, поневоле кажется. что это комплексы автора. Кстати. Кстати. Вторая компонента Рокэ - Ретт Батлер - тоже маскирует броней чертовски голый и беззащитный тыл: Митчелл показывает нам этот тыл глазами Мелани, в сцене после смерти Бонни. От душевной боли и вины наша любимая горилла, которая ночует где хочет, повреждается в рассудке и превращается в одинокого ребенка, плачущего на груди у мамочки-Мелани. Ретт боится любить по-настоящему, потому что настоящая любовь слишком больно ему обходится: вот почему он весь из себя такой холодный, как айсберг в океане.

Надо отметить, что и Сирано, и Ретт дико оценочно-зависимы. У Сирано это появляется напрямую, в очень инфантильных формах - сцена осады показывает, как легко де Гиш берет его на "слабо". У ретта это проявляется не в такой глупой форме - но вылезает наружу с Бонни. Когда до него доходит, что дочь может оказаться перед перспективой быть отверженной "обществом", он не учит ее быть независимой от общества - а сует свою гордость туда, где не светит солнце и идет на поклон к старым матронам, без колебаний жертввуя Скарлетт, еще недавно так вожделенной ("усі чоловіки скоти", ага). А ведь мог бы сказать: доченька, люди в мире делятся на две категории - слабаков, которые лепятся к "обществу" и нас, свободных, гордых и независимых подонков. И вообще когда придет время выезжать - мы дернем в Европу и всех там купим.

И Ростан, и Митчелл отдают себе отчет в том, что герои оценочно-зависимы. Это свидетельствует, что авторы не выписывают свои детские комплексы, а создают действительно выпуклый образ, в который органично входят и слабости героя.

Насколько оценочно зависимым получился Алва - это просто прелесть что такое. Логос не обманешь: тот, кто "против ветра" - это такой же флюгер, как и тот, что "по ветру" - какая разница, что с обратным знаком, если он исправно делает свое дело: указывает направление ветра? И это героем не осознается - иначе его не развели бы так примитивно Штанцлер и Катари (КнК). При таком образе действий Алва - готовая жертва манипуляции. Камша достаточно умна, чтобы это понимать, но недостаточно умна, чтобы заставить это понимать героя: у Алвы нет слабостей. Он для того и создан, чтобы их не иметь: он ведь воплощенная мечта девочки ХХ века рождаения, вынужденной считаться сначала с приличиями и условностями сов. школы, а ныне - писательско-издательско-рыночными реалиями. И читательская аудитория - такая же. Алва нужен тем, кто не решается послать начальство по адресу, потому что дорожит работой; кто не может позволить себе одеться как хочет, неважно, идет ли речь о материальных возможностях или "дресс-коде"; кто боится быть не принятым "в компанию". Алва - то, чего все мы долго и страстно хотим и не можем. "Бубб сильный, Бубб на всех срал" (с) Е. Филенко. Сирано и Ретт тут не годятся в вослощение мечты: они слишком явно и больно расплачиваются за свой выбор. А нам ведь хочется еще и не платить по счетам. Ты на всех плюешь (против ветра притом!) - а тобой восхищаются, тебя любят армии и бабы (и даже некоторые мужики, хо-хо), а те, кто не любит - о, сладость! - бздят до дрожи в коленках и медвежьей болезни. Алва - это иметь всё и даром. Поэтому читательский успех Алве обеспечен.

Flat | Top-Level Comments Only

До чего же все-таки странно. Потому что обе головы Антрекота наблюдают там ну совершенно другого человека.
С кучей слабостей - включая совершенно гомерическое (но очень своеобразное) тщеславие и не менее гомерическую слепоту, когда речь идет о человеческих отношениях. И довольно-таки неприятным характером, хотя как раз ему Алва волю дает очень редко.

С уважением,
Антрекот

А это потому, что Антрекот, обе его головы, знает прототипы :).

А вот характер -- тут с Вами не соглашусь -- Алва проявляет очень часто. Мне лично удивительно, что такое количество достойных и, надо полагать, умных людей вокруг этому неизменно аплодируют или на крайний случай журят -- но там же есть и то, за что человек определенных принципов руки не подаст, а получается, что и принципы, вроде, есть, и рука неизменно подается...

..."они все были плохие". Вот именно по этому признаку я и постулирую отсутствие авторской интенции: Алва неизменно поступает по-подоночьи только с подонками. Как там у Латыниной - Извольский, ища союзников, замечал, чо все, кого укинул Цой, гниловаты. Но Извольский в этой ситуации начал зедумываться о душе: меня-то тоже Цой смог развести, что-то со мной не так. Вот тут четко видна авторская интенция. А у Камши ее нет. Когда он чувствует в человеке своим етическим чутьем настоящую закваску - он этого человека или милует или помогает ему как-то, или что еще... Например, если речь идет о Робере Эпинэ или епископе Оноре. А будь эта слепота осознаваема автором - Алва непременно обидел бы хорошего человека. Как у Митчелл Ретт обижает скарлетт как раз в тот единственны момент, когда между ними возможно примирение: после того как она обнаружила беременность, последствие их безумной ночи. И непременно Алве бы не подал руки стоящий человек, да.

И когда Алва отослал Дика, у меня еще была надежда на то, что автор таки ж сделает то, о чем ты говоришь -- ан нет, не вышло ничего, кроме пулемета. И получается, что это не Алва поступил с Диком сначала глупо, а потом жестоко, а потом вообще выбросил на помойку -- а это в Дике, оказывается, гнильца была, и сердцевед наш ея обнаружил.

Нет, я тебя точно на Уэйс соблазню :).

как полный идиот. И сообразил, что делает, очень поздно.
Полагаю, что обнаружившаяся слабина его даже как-то обрадовала. Потому что окажись Дик покрепче, он бы, скорее всего, погиб. А так, можно сказать, обошлось.

С уважением,
Антрекот

Re: Алва поступил с Диком

morreth.livejournal.com - 2005-11-04 05:23 (UTC) - Expand

^)

no subject

Как говорил герой "правдивой лжи"...

Да

Алва поступил с Диком

А он одного неплохого человека убил -

no subject

Антрекот, по крайней мере, одна его голова

no subject

no subject

ППКС

Не совсем

no subject

no subject

no subject

Точно.

По-моему, она была добросовестно исполнена

Клевали.

Re: Клевали.

Re: Клевали.

no subject

no subject

Ехидно

Re: Ехидно

Re: Ехидно