![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Нащод современной музыки
Когда деревья были большими, а Рондарев еще не познал дао, а я была на него подписана, он написал один постинг, с которым я не согласилась, но промолчала. Тем более, что постинг выражал эмоциональное отношение, а спорить с чужими эмоциями я уже тогда почитала делом гиблым.
Речь шла о моде на саундтреки к фильмам и о том, что зачем люди их слушают, а композиторы пишут, если одни могли бы слушать, а другие писать нормальную музыку.
Мое невысказанное возражение заключалось в том, что саундтреки к фильмам/играм и есть нормальной музыкой. В них наличествует все, что положено нормальной музыке:
- мелодия, хорошо различимая, запоминающаяся и приятная уху даже когда она повествует о вещах неприятных;
- характер, осмысленность, индивидуальность композитора и каждого отдельного произведения, короче говоря, то, что мы зовем стилем. Например, при сходной вроде бы любви к героическому пафосу Бэзила Полидуриса не перепутаешь с Джерри Голдсмитом, а Говарда Шора - с Иноном Зуром. А "внутри" хотя бы того же Зура - музыку к Fallout и Dragon Age. А в рамках Fallout - открывающую тему и тему, скажем, Ривет-Сити;
- чувство или то, что в искусстве принято называть пафосом. Саундтреки прекрасно выражают всю гамму эмоций - героику, иронию, страх, ненависть, скорбь, you name it. Ты можешь выбрать и послушать то, что соответствует твоему настроению или то, что изменит его в нужную тебе сторону. Не обязателен видеоряд чтобы в ведущей теме "Терминатора" услышать противостояние человеческого духа тупой машинной силе, а в "Пеленнорской битве" точно определить момент, когда начинается конная атака.
И, черт меня побери, "нормальная музыка" ВСЕГДА была "об этом". Чайковский не писал музыкальных абстракций, он писал "Времена года" и "Увертюру 1812 года", у Верди знамеитый марш из "Аиды" - не "просто музыка", а "Фараон с великой помпой возвращается в столицу после победной войны", у Вагнера, сцуко, реально погибают боги! На самом деле именно музыка к фильмам и играм перенимает и продолжает музыкальную традицию классики.
Для сравнения: один юноша, студент-музыкант, наставляет другого перед экзаменом по современной музыке:
- Запоминай:
Если кого-то током колотит за фортепиано - это Булез.
Если такая музыка, от которой сразу хочется повеситься - это Денисов.
Если как будто каталку в морге по плитам катают - это Штокхаузен
Если на фоне музыки мантру читают - это Лучано Берио
Если вообще не пойми чего - это Лигети, камерный концерт.
Ну а если как будто протекает унитаз и микрофоном подзвучивают - это Пендерецкий, "Плач по жертвам Хиросимы"
И ведь святую правду говорит парнишечка. Но именно это с чего-то считается "настоящей" музыкой. А "Имперский марш" не считается. Хотя лично я считаю, что "Имперский марш" через сто лет будут узнавать на слух и играть. А Штокхаузена, Лигети и Пендерецкого просто перечислать через запятую в учебнике музыки - дескать, были такие, проехали.
Речь шла о моде на саундтреки к фильмам и о том, что зачем люди их слушают, а композиторы пишут, если одни могли бы слушать, а другие писать нормальную музыку.
Мое невысказанное возражение заключалось в том, что саундтреки к фильмам/играм и есть нормальной музыкой. В них наличествует все, что положено нормальной музыке:
- мелодия, хорошо различимая, запоминающаяся и приятная уху даже когда она повествует о вещах неприятных;
- характер, осмысленность, индивидуальность композитора и каждого отдельного произведения, короче говоря, то, что мы зовем стилем. Например, при сходной вроде бы любви к героическому пафосу Бэзила Полидуриса не перепутаешь с Джерри Голдсмитом, а Говарда Шора - с Иноном Зуром. А "внутри" хотя бы того же Зура - музыку к Fallout и Dragon Age. А в рамках Fallout - открывающую тему и тему, скажем, Ривет-Сити;
- чувство или то, что в искусстве принято называть пафосом. Саундтреки прекрасно выражают всю гамму эмоций - героику, иронию, страх, ненависть, скорбь, you name it. Ты можешь выбрать и послушать то, что соответствует твоему настроению или то, что изменит его в нужную тебе сторону. Не обязателен видеоряд чтобы в ведущей теме "Терминатора" услышать противостояние человеческого духа тупой машинной силе, а в "Пеленнорской битве" точно определить момент, когда начинается конная атака.
И, черт меня побери, "нормальная музыка" ВСЕГДА была "об этом". Чайковский не писал музыкальных абстракций, он писал "Времена года" и "Увертюру 1812 года", у Верди знамеитый марш из "Аиды" - не "просто музыка", а "Фараон с великой помпой возвращается в столицу после победной войны", у Вагнера, сцуко, реально погибают боги! На самом деле именно музыка к фильмам и играм перенимает и продолжает музыкальную традицию классики.
Для сравнения: один юноша, студент-музыкант, наставляет другого перед экзаменом по современной музыке:
- Запоминай:
Если кого-то током колотит за фортепиано - это Булез.
Если такая музыка, от которой сразу хочется повеситься - это Денисов.
Если как будто каталку в морге по плитам катают - это Штокхаузен
Если на фоне музыки мантру читают - это Лучано Берио
Если вообще не пойми чего - это Лигети, камерный концерт.
Ну а если как будто протекает унитаз и микрофоном подзвучивают - это Пендерецкий, "Плач по жертвам Хиросимы"
И ведь святую правду говорит парнишечка. Но именно это с чего-то считается "настоящей" музыкой. А "Имперский марш" не считается. Хотя лично я считаю, что "Имперский марш" через сто лет будут узнавать на слух и играть. А Штокхаузена, Лигети и Пендерецкого просто перечислать через запятую в учебнике музыки - дескать, были такие, проехали.
no subject
"Доктору Живаго", "Гибели богов" Висконти и ещё туче фильмов, трёхкратный лауреат "Оскара". Плюс к этому писал музыку для балетов, многие из которых давно стали классикой XX века. Где грань, спрашивается? Или вон тот же Шнитке, которого помянули выше.
Если музыковед, критик или просто любитель музыки нормальный, он не станет отметать авторов музыки к киофильмам. Класс тот же, что и для симфонической музыки, а иногда и авторы те же. Это нормальная высококлассная музыка. И музыка к видеоиграм - то же самое.