![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Нащод современной музыки
Когда деревья были большими, а Рондарев еще не познал дао, а я была на него подписана, он написал один постинг, с которым я не согласилась, но промолчала. Тем более, что постинг выражал эмоциональное отношение, а спорить с чужими эмоциями я уже тогда почитала делом гиблым.
Речь шла о моде на саундтреки к фильмам и о том, что зачем люди их слушают, а композиторы пишут, если одни могли бы слушать, а другие писать нормальную музыку.
Мое невысказанное возражение заключалось в том, что саундтреки к фильмам/играм и есть нормальной музыкой. В них наличествует все, что положено нормальной музыке:
- мелодия, хорошо различимая, запоминающаяся и приятная уху даже когда она повествует о вещах неприятных;
- характер, осмысленность, индивидуальность композитора и каждого отдельного произведения, короче говоря, то, что мы зовем стилем. Например, при сходной вроде бы любви к героическому пафосу Бэзила Полидуриса не перепутаешь с Джерри Голдсмитом, а Говарда Шора - с Иноном Зуром. А "внутри" хотя бы того же Зура - музыку к Fallout и Dragon Age. А в рамках Fallout - открывающую тему и тему, скажем, Ривет-Сити;
- чувство или то, что в искусстве принято называть пафосом. Саундтреки прекрасно выражают всю гамму эмоций - героику, иронию, страх, ненависть, скорбь, you name it. Ты можешь выбрать и послушать то, что соответствует твоему настроению или то, что изменит его в нужную тебе сторону. Не обязателен видеоряд чтобы в ведущей теме "Терминатора" услышать противостояние человеческого духа тупой машинной силе, а в "Пеленнорской битве" точно определить момент, когда начинается конная атака.
И, черт меня побери, "нормальная музыка" ВСЕГДА была "об этом". Чайковский не писал музыкальных абстракций, он писал "Времена года" и "Увертюру 1812 года", у Верди знамеитый марш из "Аиды" - не "просто музыка", а "Фараон с великой помпой возвращается в столицу после победной войны", у Вагнера, сцуко, реально погибают боги! На самом деле именно музыка к фильмам и играм перенимает и продолжает музыкальную традицию классики.
Для сравнения: один юноша, студент-музыкант, наставляет другого перед экзаменом по современной музыке:
- Запоминай:
Если кого-то током колотит за фортепиано - это Булез.
Если такая музыка, от которой сразу хочется повеситься - это Денисов.
Если как будто каталку в морге по плитам катают - это Штокхаузен
Если на фоне музыки мантру читают - это Лучано Берио
Если вообще не пойми чего - это Лигети, камерный концерт.
Ну а если как будто протекает унитаз и микрофоном подзвучивают - это Пендерецкий, "Плач по жертвам Хиросимы"
И ведь святую правду говорит парнишечка. Но именно это с чего-то считается "настоящей" музыкой. А "Имперский марш" не считается. Хотя лично я считаю, что "Имперский марш" через сто лет будут узнавать на слух и играть. А Штокхаузена, Лигети и Пендерецкого просто перечислать через запятую в учебнике музыки - дескать, были такие, проехали.
Речь шла о моде на саундтреки к фильмам и о том, что зачем люди их слушают, а композиторы пишут, если одни могли бы слушать, а другие писать нормальную музыку.
Мое невысказанное возражение заключалось в том, что саундтреки к фильмам/играм и есть нормальной музыкой. В них наличествует все, что положено нормальной музыке:
- мелодия, хорошо различимая, запоминающаяся и приятная уху даже когда она повествует о вещах неприятных;
- характер, осмысленность, индивидуальность композитора и каждого отдельного произведения, короче говоря, то, что мы зовем стилем. Например, при сходной вроде бы любви к героическому пафосу Бэзила Полидуриса не перепутаешь с Джерри Голдсмитом, а Говарда Шора - с Иноном Зуром. А "внутри" хотя бы того же Зура - музыку к Fallout и Dragon Age. А в рамках Fallout - открывающую тему и тему, скажем, Ривет-Сити;
- чувство или то, что в искусстве принято называть пафосом. Саундтреки прекрасно выражают всю гамму эмоций - героику, иронию, страх, ненависть, скорбь, you name it. Ты можешь выбрать и послушать то, что соответствует твоему настроению или то, что изменит его в нужную тебе сторону. Не обязателен видеоряд чтобы в ведущей теме "Терминатора" услышать противостояние человеческого духа тупой машинной силе, а в "Пеленнорской битве" точно определить момент, когда начинается конная атака.
И, черт меня побери, "нормальная музыка" ВСЕГДА была "об этом". Чайковский не писал музыкальных абстракций, он писал "Времена года" и "Увертюру 1812 года", у Верди знамеитый марш из "Аиды" - не "просто музыка", а "Фараон с великой помпой возвращается в столицу после победной войны", у Вагнера, сцуко, реально погибают боги! На самом деле именно музыка к фильмам и играм перенимает и продолжает музыкальную традицию классики.
Для сравнения: один юноша, студент-музыкант, наставляет другого перед экзаменом по современной музыке:
- Запоминай:
Если кого-то током колотит за фортепиано - это Булез.
Если такая музыка, от которой сразу хочется повеситься - это Денисов.
Если как будто каталку в морге по плитам катают - это Штокхаузен
Если на фоне музыки мантру читают - это Лучано Берио
Если вообще не пойми чего - это Лигети, камерный концерт.
Ну а если как будто протекает унитаз и микрофоном подзвучивают - это Пендерецкий, "Плач по жертвам Хиросимы"
И ведь святую правду говорит парнишечка. Но именно это с чего-то считается "настоящей" музыкой. А "Имперский марш" не считается. Хотя лично я считаю, что "Имперский марш" через сто лет будут узнавать на слух и играть. А Штокхаузена, Лигети и Пендерецкого просто перечислать через запятую в учебнике музыки - дескать, были такие, проехали.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Page 1 of 3