![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Несколько проблем с сильными героинями в кино и литературе
На летней ФБ была хорошая переводная статья у команды Фем-вью. Я ее потеряла, к сожалению, и ссылу дать не могу. Но смысл был в следующем:
- наличие сильных героинь сейчас тренд в массовой культуре, но авторы не очень понимают, как их делать. Поэтому они пихают одну сильную героиню в мужской коллектив героев, типа одна исключительная женщина, равная мужинам это офигеть как круто, и, чтоб ни у кого не возникало сомнений в ее силе и крутости, она должна ввалить кому-нибудь впечатляющих люлей. На чем ее функция как сильной женщины исчерпывается и она становится любовным интересом главного героя. В крайнем случае автор придумает ей злодейку на финальную драку. Само собой, при этом сильная женщина должна выглядеть как Скарлетт Йоханссон или на худой конец как Хейли Этвелл. То есть, Сильная Героиня - это просто подкачанная Любовь Главгера, и воз поныне там.
С одной стороны, таки да.
С другой стороны, "Малефисента" и "Заледеневшая" порвали кассу. То есть, распространенное заблуждение, что "зрителям неинтересно смотреть про дружбу/любовь женщины и женщины" с треском провалилось через все этажи в подвал. Есть не просто спрос, а бешеный спрос.
Мало кто знает, как его удовлетворить, не прибегая к жанру сказки или фантастики.
Потому что реальность такова, что женщины поставлены в позицию конкуренток по отношению друг к другу за "ценный ресурс" - мужчину, и даже если они не конкурируют за одного мужчину, но ведут более-менее традиционный образ жизни, их разносит течением все дальше друг от друга. И разве "Тельма и Луиза" окончились хэппи-эндом?
Тут есть два больших валуна на дороге, с которыми я не знаю, что делать.
1. С одной стороны, искусство должно поднимать специфически женскую тематику. С другой - мало кто хочет за свои деньги после рабочей недели послушать репортаж из хижины дяди Тома, а женская тематика на 90%, увы, именно такова: обесценивание, абьюз, стеклянные потолки, насилие, киндер-кюхе-кирхе и прочие младые прелести Людмилы. "Жила-была одна баба", короче. Если об этом хорошо, талантливо рассказать, за это можно получить кучу премий, но кассу это не разорвет.
2. Есть сюжеты, в центре которых женщина невозможна. Я сейчас работаю над историей сорока севастийских мучеников. Они все были мужчинами. Так исторически сложилось. Да, выбирая точку зрения, я дала слово женщине, нарратив идет от лица Эмилии, будущей святой и матери великих каппадокийских святых, а на тот момент - совсем юной девушки. Но она не деятель, а рассказчик. Она в стороне, а не в сердцевине истории.
"Во все тяжкие" - этот сюжет тоже невозможен с женщиной в центре. Женщина на месте Уолтера или погибла бы максимум в 3 серии, или стала наркобаронессой максимум в 9, for the female of the species is deadlier than the male, и если женщина пойдет во все тяжкие, то дилеммы "тварь я дрожащая или право имею", растянутой на два сезона, там не будет.
Ну и до кучи таких сюжетов вообще.
Да, я нахожусь в привилегированном положении - я фантаст. У меня развязаны руки. Но тут я натыкаюсь на третий камень, самый большой.
Я не могу представить себе общество равенства.
Я точно знаю как не надо.
Как у Ефремова, где силой евгеники все женщины сексуальные куколки и даже проблема брития ног решена так, что на ногах просто ничего не растет - так не надо.
Как у Стругацких с их нежным сексизмом - не надо.
Как у Уэдона, где женщины вроде боевые подруги, но Мэл все равно главный - тоже не надо. Джосс, я тебя люблю, но не надо.
Что-то вроде нового "Баттлстар Галактика"? Нет, там мне тоже что-то жмет. Не могу сформулировать, что.
Вот кстати о Джоссе и о фантастике. Мой любимый сезон в "Баффи" - шестой. Где со всей ясностью и беспощадностью Джоссу пришлось констатировать: сильной женщине в этом мире места нет. После этого мог быть только мини-апокалипсис.
В общем, сплошная апофатика - "как не надо" - из которой никакой катафатики не вырисовывается.
Пойду стопаря наверну.
- наличие сильных героинь сейчас тренд в массовой культуре, но авторы не очень понимают, как их делать. Поэтому они пихают одну сильную героиню в мужской коллектив героев, типа одна исключительная женщина, равная мужинам это офигеть как круто, и, чтоб ни у кого не возникало сомнений в ее силе и крутости, она должна ввалить кому-нибудь впечатляющих люлей. На чем ее функция как сильной женщины исчерпывается и она становится любовным интересом главного героя. В крайнем случае автор придумает ей злодейку на финальную драку. Само собой, при этом сильная женщина должна выглядеть как Скарлетт Йоханссон или на худой конец как Хейли Этвелл. То есть, Сильная Героиня - это просто подкачанная Любовь Главгера, и воз поныне там.
С одной стороны, таки да.
С другой стороны, "Малефисента" и "Заледеневшая" порвали кассу. То есть, распространенное заблуждение, что "зрителям неинтересно смотреть про дружбу/любовь женщины и женщины" с треском провалилось через все этажи в подвал. Есть не просто спрос, а бешеный спрос.
Мало кто знает, как его удовлетворить, не прибегая к жанру сказки или фантастики.
Потому что реальность такова, что женщины поставлены в позицию конкуренток по отношению друг к другу за "ценный ресурс" - мужчину, и даже если они не конкурируют за одного мужчину, но ведут более-менее традиционный образ жизни, их разносит течением все дальше друг от друга. И разве "Тельма и Луиза" окончились хэппи-эндом?
Тут есть два больших валуна на дороге, с которыми я не знаю, что делать.
1. С одной стороны, искусство должно поднимать специфически женскую тематику. С другой - мало кто хочет за свои деньги после рабочей недели послушать репортаж из хижины дяди Тома, а женская тематика на 90%, увы, именно такова: обесценивание, абьюз, стеклянные потолки, насилие, киндер-кюхе-кирхе и прочие младые прелести Людмилы. "Жила-была одна баба", короче. Если об этом хорошо, талантливо рассказать, за это можно получить кучу премий, но кассу это не разорвет.
2. Есть сюжеты, в центре которых женщина невозможна. Я сейчас работаю над историей сорока севастийских мучеников. Они все были мужчинами. Так исторически сложилось. Да, выбирая точку зрения, я дала слово женщине, нарратив идет от лица Эмилии, будущей святой и матери великих каппадокийских святых, а на тот момент - совсем юной девушки. Но она не деятель, а рассказчик. Она в стороне, а не в сердцевине истории.
"Во все тяжкие" - этот сюжет тоже невозможен с женщиной в центре. Женщина на месте Уолтера или погибла бы максимум в 3 серии, или стала наркобаронессой максимум в 9, for the female of the species is deadlier than the male, и если женщина пойдет во все тяжкие, то дилеммы "тварь я дрожащая или право имею", растянутой на два сезона, там не будет.
Ну и до кучи таких сюжетов вообще.
Да, я нахожусь в привилегированном положении - я фантаст. У меня развязаны руки. Но тут я натыкаюсь на третий камень, самый большой.
Я не могу представить себе общество равенства.
Я точно знаю как не надо.
Как у Ефремова, где силой евгеники все женщины сексуальные куколки и даже проблема брития ног решена так, что на ногах просто ничего не растет - так не надо.
Как у Стругацких с их нежным сексизмом - не надо.
Как у Уэдона, где женщины вроде боевые подруги, но Мэл все равно главный - тоже не надо. Джосс, я тебя люблю, но не надо.
Что-то вроде нового "Баттлстар Галактика"? Нет, там мне тоже что-то жмет. Не могу сформулировать, что.
Вот кстати о Джоссе и о фантастике. Мой любимый сезон в "Баффи" - шестой. Где со всей ясностью и беспощадностью Джоссу пришлось констатировать: сильной женщине в этом мире места нет. После этого мог быть только мини-апокалипсис.
В общем, сплошная апофатика - "как не надо" - из которой никакой катафатики не вырисовывается.
Пойду стопаря наверну.
no subject
Разве?
Ну, поверю Вам на слово. В том обществе, где я живу, есть профессии статусные и не очень, например, и есть профессии "мужские" и "женские", так что в нем нет гендерного равенства. Если в Вашем не так, может, в нем и равенство есть, я не знаю.
***я вижу, что Молли не пользуется уважением, в отличие от женщин с работой или циссы малфой, уважение, которые выказывают к молли - весьма снисходительное и только от своих;***
Не забывайте, что та же Нарцисса Малфой презирает Молли не за то, что та домашней работой занимается, а за то, что она -- предатель крови, как и ее муж. Работа Артура никак не спасает его от этого презрения.
Ну и бедность, да. Но это производное. Молли -- Прюэтт, она кузина Нарциссы, и она ушла из дома, выйдя замуж мезальянсом за человека, который никогда не сделал бы карьеру и не смог бы обеспечить семью богатством, потому что его взгляды отличаются от взглядов элиты.
***малфои богаты - нарцисса не работает, она дама и не позорит себе женской работой;
уизли бедны, молли вся в хозяйстве и потому отношение к ней специфическое;***
У них вообще мало кто занимается домашней работой -- потому что она мало кому в кайф.
Специфически женской она не считается -- есть куча женщин, которые ей не заморачиваются (и никто от них этого не ожидает), и мужчины, которые ей занимаются.
no subject
и нет, работа молли - специфически женская, это очень четко видно;
и статус гермионы - синего чулка до истории с крамом виден, и многое другое;
если там гендерное равенство, то у нас тоже
а я его ни у нас, ни там не вижу;
а вы там как-то видите
no subject
Вообще-то, ни Молли, ни Нарцисса не имеют профессии. Профессия -- это то, за что тебе платят деньги.
А статус Малфоев выше статуса Уизли, это точно. Вообще быть богатым и влиятельным сильно круче, чем нищим и маргиналом, такие дела.
Но это не вопрос _пола_.
***и статус гермионы - синего чулка до истории с крамом виден***
Потому что она и есть заучка. Не потому что "девочка должна гулять с мальчиками", а она нет, а потому, что она вообще малосоциальна. И если посмотреть на ее манеру общаться в первых книгах, даже понятно, почему. Когда предпочитаешь книги людям, а людей считаешь тупыми, обычно люди как-то не стремятся общаться, это нормально.
Впрочем, у Гарри, заметим, тоже друзей не дофига. И за исключением Рона и Гермионы, это такая очень гриффиндорская дружба -- "наш друзьяшка избранный и сделал круто -- ура ему, он лучший и наш! - о, Гарри сделал ошибку и факультет потерял баллы? плюнем хором на этого Гарри!"
***а вы там как-то видите***
Я не вижу, как его там можно не видеть.
no subject
Ну так на черном фоне и серое кажется белым.
no subject
а не видеть его там можно элементарно, потому что гендерного равенства там не больше, чем у нас. достаточно вспомнить статьи скиттер о той же гермионе
no subject
Если Вы перестанете брать деньги за свою работу, Вы все равно никак не сможете отменить тот факт, что сейчас, и в прошлом, Вам за нее платили. Вы уже являетесь профессионалом.
Более того, у нас -- в отличие от мира ГП -- есть профессиональное профильное образование. У них, насколько можно судить, нет.
***достаточно вспомнить статьи скиттер о той же гермионе***
Судить о людях и отношении к ним на основе слов Риты Скитер -- это все равно что судить о медицине по Малахову.
no subject
//Судить о людях и отношении к ним на основе слов Риты Скитер -- это все равно что судить о медицине по Малахову.//
по скиттер и реакции на ее статьи можно судить о том, что люди хавают, и отклики там были ой-ой-ой, очень-очень феминистические :)) прямо все кинулись защищать бедную девочку
no subject
Где, где в тексте все эти мужчины, которые занимаются домашней работой "в кадре"? )))
no subject
no subject
в общем, если вам нравится придумка о равенстве, что уж тут поделаешь
no subject
Утверждение с квантором существования подтверждается и единичным примером.
(это не значит, что нет и других, мне просто в лом искать другие, когда есть этот и его для моих задач хватает; но я гляну, как руки дойдут, и более чем уверена, что найду)
А утверждать, что есть и такие мужчины, обоснованно не можем - ткнуть пальцем не в кого.