Несколько проблем с сильными героинями в кино и литературе

[morreth]

На летней ФБ была хорошая переводная статья у команды Фем-вью. Я ее потеряла, к сожалению, и ссылу дать не могу. Но смысл был в следующем:

- наличие сильных героинь сейчас тренд в массовой культуре, но авторы не очень понимают, как их делать. Поэтому они пихают одну сильную героиню в мужской коллектив героев, типа одна исключительная женщина, равная мужинам это офигеть как круто, и, чтоб ни у кого не возникало сомнений в ее силе и крутости, она должна ввалить кому-нибудь впечатляющих люлей. На чем ее функция как сильной женщины исчерпывается и она становится любовным интересом главного героя. В крайнем случае автор придумает ей злодейку на финальную драку. Само собой, при этом сильная женщина должна выглядеть как Скарлетт Йоханссон или на худой конец как Хейли Этвелл. То есть, Сильная Героиня - это просто подкачанная Любовь Главгера, и воз поныне там.

С одной стороны, таки да.

С другой стороны, "Малефисента" и "Заледеневшая" порвали кассу. То есть, распространенное заблуждение, что "зрителям неинтересно смотреть про дружбу/любовь женщины и женщины" с треском провалилось через все этажи в подвал. Есть не просто спрос, а бешеный спрос.

Мало кто знает, как его удовлетворить, не прибегая к жанру сказки или фантастики.

Потому что реальность такова, что женщины поставлены в позицию конкуренток по отношению друг к другу за "ценный ресурс" - мужчину, и даже если они не конкурируют за одного мужчину, но ведут более-менее традиционный образ жизни, их разносит течением все дальше друг от друга. И разве "Тельма и Луиза" окончились хэппи-эндом?

Тут есть два больших валуна на дороге, с которыми я не знаю, что делать.

1. С одной стороны, искусство должно поднимать специфически женскую тематику. С другой - мало кто хочет за свои деньги после рабочей недели послушать репортаж из хижины дяди Тома, а женская тематика на 90%, увы, именно такова: обесценивание, абьюз, стеклянные потолки, насилие, киндер-кюхе-кирхе и прочие младые прелести Людмилы. "Жила-была одна баба", короче. Если об этом хорошо, талантливо рассказать, за это можно получить кучу премий, но кассу это не разорвет.

2. Есть сюжеты, в центре которых женщина невозможна. Я сейчас работаю над историей сорока севастийских мучеников. Они все были мужчинами. Так исторически сложилось. Да, выбирая точку зрения, я дала слово женщине, нарратив идет от лица Эмилии, будущей святой и матери великих каппадокийских святых, а на тот момент - совсем юной девушки. Но она не деятель, а рассказчик. Она в стороне, а не в сердцевине истории.

"Во все тяжкие" - этот сюжет тоже невозможен с женщиной в центре. Женщина на месте Уолтера или погибла бы максимум в 3 серии, или стала наркобаронессой максимум в 9, for the female of the species is deadlier than the male, и если женщина пойдет во все тяжкие, то дилеммы "тварь я дрожащая или право имею", растянутой на два сезона, там не будет.

Ну и до кучи таких сюжетов вообще.

Да, я нахожусь в привилегированном положении - я фантаст. У меня развязаны руки. Но тут я натыкаюсь на третий камень, самый большой.

Я не могу представить себе общество равенства.

Я точно знаю как не надо.
Как у Ефремова, где силой евгеники все женщины сексуальные куколки и даже проблема брития ног решена так, что на ногах просто ничего не растет - так не надо.
Как у Стругацких с их нежным сексизмом - не надо.
Как у Уэдона, где женщины вроде боевые подруги, но Мэл все равно главный - тоже не надо. Джосс, я тебя люблю, но не надо.
Что-то вроде нового "Баттлстар Галактика"? Нет, там мне тоже что-то жмет. Не могу сформулировать, что.

Вот кстати о Джоссе и о фантастике. Мой любимый сезон в "Баффи" - шестой. Где со всей ясностью и беспощадностью Джоссу пришлось констатировать: сильной женщине в этом мире места нет. После этого мог быть только мини-апокалипсис.

В общем, сплошная апофатика - "как не надо" - из которой никакой катафатики не вырисовывается.

Пойду стопаря наверну.

Comments

[juan-gandhi.livejournal.com]

"Унесенные Ветром" пойдет?

[morreth.livejournal.com]

Нет, конечно.

[geralt.livejournal.com]

Скарлетт, конечно, один из самых сильных женских персонажей в истории искусства, но это героиня абсолютно патриархальная. В том смысле, что сама идея гендерного равенства озадачила бы её до крайности. И хотя она, как личность сильнее всех окружавших её мужчин, включая Батлера, мужчина ей нужен, она себя без мужчины не мыслит. "А для женщины главная честь, когда есть у ней рядом мужчина" - она бы без сомнений подписалась под этой мыслью.

[zlatovlaska-1.livejournal.com]

Согласна. Скарлетт, конечно, субъект в книге, но она вечно "подстраивается снизу" к Эшли, к Батлеру, ибо так научили. Штука в том, что ни один ее не любил, да и самой ей любить обоих не за что.
Только что-то импринтинговое: Эшли похож на папу, Батлер - на маму, взявшую все вопросы по обеспечению на себя, но суровую и подавляющую, без конца повторяющую: "ты ведешь себя не как леди, не как красивая вещь, быстро объективируйся, коси под глупую девочку - тогда тебя примут".

Хуже всего, сама Митчел не считала это историей "настоящей любви", а вот народ в большинстве своем считает. Хотя сама она была в браке с таким "опасным мущщиной" именно из-за таких фантазий и сходства с всевластной матушкой.

Кажется, Скарлетт - во многом Тень Маргарет. Которую отрицала - а ведь сама "предала хорошего человека", и выходит, брак с Рэдом впоследствии воспринимала, как заслуженное наказание, а вовсе не любовь-щастье.
В книге Скарлетт предает сестру и Мелани, и лишь в конце понимает, как много значила для нее подруга, как много ей дала.

И вот этот финал, когда надо бежать-возвращать Батлера, с которым она счастлива не была, лучше всего выражает ее патриархальность.

Ведь в феминизме не обязательно отказаться от мужчин раз и навсегда, как бытует мнение. Но требовать равного, уважительного к себе отношения, а у Эшли и Батлера не было вообще такой точки в картине мира: к женщине - только снисходить, как к ребенку.

[ermenegilda.livejournal.com]

Зато Скарлетт бизнесом занимается (и не слишком ... безупречно).

[morreth.livejournal.com]

а Ретт над этими занятиями снисходительно посмеивается.

[zlatovlaska-1.livejournal.com]

Это и делает Скарлетт субъектом - бизнес, прерогатива мужчин.
Но в личных отношениях, конечно, она была сильно фрустрирована этим "ненастоящая леди".

[ermenegilda.livejournal.com]

Тогда уж "Горный мастер" Бажова. Катерина уходит из дома, учится мужскому ремеслу и на равных с мужчинами-мастерами конкурирует.

[volchik-lamyra.livejournal.com]

катерина очень сильная женщина, но общество патриархальное, вплоть до ломящихся к ней в дом парней, которых она отпугнула топором

[freya-victoria.livejournal.com]

"Мир принадлежал мужчинам, и она принимала его таким. Собственность принадлежала мужчине, а женщине — обязанность ею управлять. Честь прослыть рачительным хозяином доставалась мужчине, а женщине предлагалось преклоняться перед его умом. Мужчина ревел как бык, если загонял себе под ноготь занозу, а женщина, рожая, должна была глушить в груди стоны, дабы не потревожить покоя мужа. Мужчины были несдержанны на язык и нередко пьяны. женщины пропускали мимо ушей грубые слова и не позволяли себе укоров, укладывая пьяного мужа в постель. Мужчины не стесняясь в выражениях, могли изливать на жен свое недовольство, женщинам полагалось быть терпеливыми, добрыми и снисходительными."

Равенство в полный рост...