Дорогие коллеги и читатели!

[morreth]

С марта я постигала дао драматургии, и наконец постигла его. Ну, в теории постигла. То есть, я теперь отчетливо вижу, что у нас плохо.

Например, вторая часть "Луны" композиционно провисает, как вымя дойной коровы, потому что у героев нет цели. То есть, у них есть глобальная цель, выпилить всех вампиров; есть локальная цель на каждую главу (почти), но нет цели "среднего радиуса действия", цели, которой хватило бы на сюжетную дугу. В первом романе было бодрячком: глобальная цель - выпилить всех вампиров, среднего радиуса - выпилить предателей в штабе. Хребет драматического напряжения всего романа - это как раз конфликт вокруг предателей из штаба. И хотя я тогда еще не знала дао драматургии, но этот конфликт мы разрешили правильно, то есть - не так, как хотел его разрешить герой. Ибо дао драматургии гласит: хорошее напряжОнное повествование получается когда персонажи хотят одного, а получают хрен с полтиной.

Примечательно, что в первой книге "цель среднего радиуса действия" отсутствует как раз у "черной" команды. Есть глобальная цель - опять же, выпилить всех вампиров; есть локальные цели, к которым герои стремятся на протяжении каждого конкретного отрезка, а среднепромежуточной - "чего мы хотим добиться в отдаленной, но все же обозримой перспективе" - нет.

Поэтому сюжет волокут на себе "Эней и ребята".

А во втором романе все меняется: у "черных" появляется среднепромежуточная цель: схомутать-припахать-задействовать "Луну" - а у "белых" с этим делом опаньки. Они знают, чего хотят "в общем и целом" - стать силой, которая позволит опрокинуть "высоких господ" - но ни один из них, в отличие от первого тома, не может сформулировать каких-то своих, конкретных, целей на близкое, но не самое ближайшее время. Они у нас как-то живут одним днем и тупо реагируют на события. Так что весь сюжет прут на себе Габриэлян сотоварищи.

Но в первом романе отсутствие у "черных" сюжетно-характерной арке не было провисанием, потому что мы правильно выбрали форму подачи: короткие фрагменты, которые в силу легкости несущих конструкций способны держать на плаву сами себя. Чтоб второй роман не провисал, можно то же самое проделать в зеркальной последовательности: у "черных" - полноценные главы, у "белых" - фрагменты, обрывки, лепестки. Палиндром к первому роману, очаровательное по-мо.

А вот хрен. Потому что текст большей частью уже написан, и у "белых" там полноценные главы, и некоторые вполне удачные.
Значит, нужна среднепромежуточная цель, которой "белые" будут добиваться на протяжении романа, и которой они, по канонам драматургии, добиться не должны, а должны на выходе получить... да, в общем, то, что и получили: "отряда больше нет", они должны разъехаться, расстаться, потому что изменились цели, изменились задачи, а главное - изменились они сами.

Первая книга - книга синтеза, вторая книга - книга распада.

Без этой скрепы и думать нечего двигать дальше третью книгу - там всего три главы, а она уже расползается. И расползается как раз поэтому: у героев опять нет среднепромежуточной цели, а цель "выпилить всех вампиров" опять слишком глобальна, чтобы тянуть на себе сюжет. И вообще, я ловлю себя на том, что не хочу писать о выпиле НАИС, мне это тупо неинтересно, а хочу я фыр-фыр-фыр писать о том, как Эней внедряется в Японию и про охоту на людей в Казахстане, это мне интересно, а все остальное я рассматриваю как унылый подготовительный этап - ну и текст на выходе получается унылый, ибо принцип "что на входе, то и на выходе" никто не отменял: на входе уныние и разочарование, на выходе оно же.

Поэтому, народ, я объявляю тайм-аут по части "Луны". Приостанавливаю обработку второй книги и написание третьей до возникновения инсайта по части промежуточных целей. Думаю, так честнее, чем заставлять вас ждать. Вот МД у меня никаких вопросов не вызывает по этой части, на нем и сосредоточусь, его и буду тянуть помаленьку.

Comments

[morreth.livejournal.com]

Нет, ты не врубаешься. Я имею в виду драматический конфликт: человек чего-то хочет, другой человек по каким-то причинам ему препятствует. Брешь между желанием и осуществлением. Попытка усилием преодолеть брешь и добиться цели. Усиление сопротивления в ответ на попытку. Выход в точку невозвращения: обе стороны вложили в конфликт столько усилий, отношения в ходе конфликта претерпели такие изменения,что откат к прежним отношениям, к состоянию "как было", уже невозможен. Этого нет. В результате текст вял и безжизнен.

[virago-ghost.livejournal.com]

я врубаюсь, я о том, что этот конфликт, описанный на материале "строим", будет проигрывать конфликту, описанному на материале "все разваливается" и "наших бьют", и "мы мстим";
по драматичности;
в любом случае

[morreth.livejournal.com]

Ты ошибаешься на двести процентов. Неважно, на каком материале построен конфликт, важно, как он построен. Вспомни "Лев зимой" - никто никуда не скачет, никто никого не бьет - все просто перемещаются из одной замковой комнаты в другую, ведут разговоры, и в ходе этих разговоров вскрываются и развиваются конфликты страшнее ядерной войны.

Проблема не в том, что у нас материал "мы строим". Проблема в том, что никто из героев не хочет ничего лично для себя, а по такому случаю - нет и целеполагания вне подпольной деятельности, а значит - нет и конфликтов. Скучный производственный роман, где все положительные, все только и думают, как бы больше снять центнеров с гектара.

[virago-ghost.livejournal.com]

я помню Лев зимой отлично, там никакого строительства нет и близко, там распад и развал, и борьба на их фоне;
конфликт можно построить на любом варианте, правда;
но при сравнении конфликта-распада-борьбы с конфликтами в процессе строительства --- внешний напряг всегда больше будет за первыми; по структуре оно все может быть четко прописано, но впечатление останется другое;
да, персонажи Льва зимой хотят каждый для себя, никто из них не получает. чего хотел, отношения меняются, все ок; но у них и нет общего дела - помимо борьбы - и это общее дело никуда не сдвинулось;
потому когда есть постоянное сравнение с конфликтом - борьбой-распадом, того же уровня напряжения внешне достигнуть сложно, разве что столкнув личные желания и общую цель; типа каждому герою продвижение к общей цели будет стоит личных желаний;
и потом, может я неправильный читатель, но для меня все равно провисает как раз часть "черной команды";
их целей, их личных желаний, их внутренних двигателей я не вижу; такие дела; мне ребята Энея интереснее, даже если в их динамике нерва не хватает и напряжения;
я не против внесения конфликта, ты - профи, я - нет;
я просто о личных впечатлениях;
но я люблю производственные романы

[morreth.livejournal.com]

но при сравнении конфликта-распада-борьбы с конфликтами в процессе строительства --- внешний напряг всегда больше будет за первыми; по структуре оно все может быть четко прописано, но впечатление останется другое;

Само собой. Конфликт на фоне строительства той же империи того же Генриха оставил бы оптимистическое впечатление: да, они все пересрались, но у них есть общее дело, есть Анжуйская империя, и это вселяет в читателя надежду, что они еще помирятся, дочку васей назовут.

Но одно только финальное оптимистическое впечатление, без конфликта, книгу не вытянет. Вот я о чем.

и потом, может я неправильный читатель, но для меня все равно провисает как раз часть "черной команды";
их целей, их личных желаний, их внутренних двигателей я не вижу; такие дела;

Я тоже, это тоже проблема. Но это меньшая проблема, ее легко разрешить, утопив пацанов в конфликте с внешним миром так, что и голову поднять будет некогда.

Хорошие производственные романы я тоже люблю. Вспомни, с чего начинаются "Колеса": с противостояния директора Дж М. и Эмерсона Вейла. Читателя сразу бросают в конфликт, не напрягая экспозициями - точней, экспозиция разворачивается на фоне конфликта.

[virago-ghost.livejournal.com]

//есть Анжуйская империя, и это вселяет в читателя надежду, что они еще помирятся, дочку васей назовут.//

я испорченный читатель, в меня не вселяет; мне остается четкое понимание, что они просрут, что смогут, а тот, который удачей окажется верхним или последним, вынужден будет латать дыры и собирать утраченное;
безотносительно исторических реалий остается; там такой напор энтропии...

//Вспомни, с чего начинаются "Колеса": с противостояния директора Дж М. и Эмерсона Вейла. Читателя сразу бросают в конфликт, не напрягая экспозициями - точней, экспозиция разворачивается на фоне конфликта. //

это да, просто про борьбу у нас вокруг полно, а про строительство мало;
а пусть бы лучше с развалом строительства боролись и от внешних врагов построенное охраняли;
но это мое частное мнение