![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Посмотрела "Люди Х - дни былого грядущего"
Вот интересно, как у Марвел/Фокс получается чуть ли не одновременно такое беспомощное говно, как "Росомаха: Бессмертный" и такие сильные вещи?
Причем сила этой штуки вовсе не в какой-то новизне идей или там кинематографических приемов (хотя проход Ртути под If I could save time in a bottle охуенен), а просто в том, что она сделана правильно. Как самолет, собранный точно по инструкции из деталей, сделанных точно по инструкции работниками, у которых руки растут откуда надо.
Вся конструкция висит на простой, как гвоздь, и старой, как грязь, идее: доброта человечество спасет, злоба его погубит. Носителем этой идеи выступает, ВНЕЗАПНО, Росомаха, не потому что его укусил Алеша Карамазов, а потому что он пришел из будущего и видел своими глазами слово ПИЗДЕЦ, написанное кровью и огнем поперек всего неба. Ура, это снова наш старый добрый внутренне логичный Логан, а не то уебище, которое нам показали в "Бессмертном".
(интересно, прописано ли в контракте у Хью Джекмана с "Фокс" отдельной строчкой: "Демонстрация голой жопы: не меньше одного раза за фильм. Неуклонное поддержание жопы в демонстрабельном состоянии"?)
В процессе отпочковываются другие идеи, столь же не новые и нехитрые: ни одного грешника нельзя считать пропащим окончательно, не рой другому яму - сам в нее попадешь; надежда не постыжает т. д. они прекрасно работают в этом фильме, этакие несущие ребра конструкции. А знаете, почему они прекрасно работают в фильме? Потому что они по жизни прекрасно работают уже несколько тысяч лет. Проверенное временем - оно, знаете ли, самое лучшее.
Ценности: интеллект и человечность для Ксавье, свобода для Магнето, верность своим для Мистик, отвага для Росомахи, дружба для Зверя. Носители антиценностей: умный, но бесчеловечный Траск, без-пяти-минут диктатор Никсон, предающий своих Магнето (да, он носитель антиценности для Мистик), трусливый садист Страйкер. Немного не дотянули Траска, с его мотивациями не все ясно - я там вижу один возможный интересный доворот, и у Динклэйджа (именно у него!) чудесно получилось бы его сыграть, но, как в том анекдоте, "и так неплохо вышло".
Ценности нешутейно пробуют на прочность: Мистик предают и Ксавье, и Магнето, Ксавье вот-вот сломается под весом чужой и своей боли, Росомаха обнаруживает, что в борьбе с личными демонами Ксавье отвага бесполезна, Зверь не знает, что лучше - оставить друга физическим калекой, но вернуть ему сверхспособности или сделать его обычным здоровым человеком. Это даже мелкие, проходные сцены наполняет напряжением.
Персонажами движут сильные желания. Опять же, ничего хитрого и изощренного: в основном герои хотят выжить. Базовый инстинкт. Никто не дает вам такого Шекспиру, как персонаж, который борется за жизнь. (И, пользуясь случаем, еще раз виртуально плюну в Кристофера Макуорри, писавшего сценарий к "Бессмертному". Росомаха хочет умереть? Мужик, ты серьезно? Ты правильно сделал, что снял свое имя с титров, и это единственное, что ты селал правильно в этом фильме. Ну, кроме обязательной сцены с голой жопой Хью Джекмана.)
Прошлое и будущее прекрасно связаны, напряжение нагнетается параллельно и разряжается в кульминационной сцене, где под пафосную речь Магнето, толкаемую в прошлом - "Боитесь нас, людишки? Правильно делаете! Бойтесь нас еще сильнее, гады!" - в будущем Стражи истребляют последних мутантов, своими телами прикрывающих старого мудака, который все это заварил. Мироздание услышало тебя,Домбас Dumbass. Интересно, сколько раз ты пожалел о том, что умирающая девочка не может отправить в прошлое тебя, чтобы ты сам себе надавал по роже? Впрочем, нет. Не интересно.
Ну и очень хорошая, очень правильная эвкатастрофа.
Словом, прекрасное зрелище. Рекомендую всем, кто такой же тормоз, как я, и не видел это в кино.
И в качестве аперитива - сцена с Ртутью.
Причем сила этой штуки вовсе не в какой-то новизне идей или там кинематографических приемов (хотя проход Ртути под If I could save time in a bottle охуенен), а просто в том, что она сделана правильно. Как самолет, собранный точно по инструкции из деталей, сделанных точно по инструкции работниками, у которых руки растут откуда надо.
Вся конструкция висит на простой, как гвоздь, и старой, как грязь, идее: доброта человечество спасет, злоба его погубит. Носителем этой идеи выступает, ВНЕЗАПНО, Росомаха, не потому что его укусил Алеша Карамазов, а потому что он пришел из будущего и видел своими глазами слово ПИЗДЕЦ, написанное кровью и огнем поперек всего неба. Ура, это снова наш старый добрый внутренне логичный Логан, а не то уебище, которое нам показали в "Бессмертном".
(интересно, прописано ли в контракте у Хью Джекмана с "Фокс" отдельной строчкой: "Демонстрация голой жопы: не меньше одного раза за фильм. Неуклонное поддержание жопы в демонстрабельном состоянии"?)
В процессе отпочковываются другие идеи, столь же не новые и нехитрые: ни одного грешника нельзя считать пропащим окончательно, не рой другому яму - сам в нее попадешь; надежда не постыжает т. д. они прекрасно работают в этом фильме, этакие несущие ребра конструкции. А знаете, почему они прекрасно работают в фильме? Потому что они по жизни прекрасно работают уже несколько тысяч лет. Проверенное временем - оно, знаете ли, самое лучшее.
Ценности: интеллект и человечность для Ксавье, свобода для Магнето, верность своим для Мистик, отвага для Росомахи, дружба для Зверя. Носители антиценностей: умный, но бесчеловечный Траск, без-пяти-минут диктатор Никсон, предающий своих Магнето (да, он носитель антиценности для Мистик), трусливый садист Страйкер. Немного не дотянули Траска, с его мотивациями не все ясно - я там вижу один возможный интересный доворот, и у Динклэйджа (именно у него!) чудесно получилось бы его сыграть, но, как в том анекдоте, "и так неплохо вышло".
Ценности нешутейно пробуют на прочность: Мистик предают и Ксавье, и Магнето, Ксавье вот-вот сломается под весом чужой и своей боли, Росомаха обнаруживает, что в борьбе с личными демонами Ксавье отвага бесполезна, Зверь не знает, что лучше - оставить друга физическим калекой, но вернуть ему сверхспособности или сделать его обычным здоровым человеком. Это даже мелкие, проходные сцены наполняет напряжением.
Персонажами движут сильные желания. Опять же, ничего хитрого и изощренного: в основном герои хотят выжить. Базовый инстинкт. Никто не дает вам такого Шекспиру, как персонаж, который борется за жизнь. (И, пользуясь случаем, еще раз виртуально плюну в Кристофера Макуорри, писавшего сценарий к "Бессмертному". Росомаха хочет умереть? Мужик, ты серьезно? Ты правильно сделал, что снял свое имя с титров, и это единственное, что ты селал правильно в этом фильме. Ну, кроме обязательной сцены с голой жопой Хью Джекмана.)
Прошлое и будущее прекрасно связаны, напряжение нагнетается параллельно и разряжается в кульминационной сцене, где под пафосную речь Магнето, толкаемую в прошлом - "Боитесь нас, людишки? Правильно делаете! Бойтесь нас еще сильнее, гады!" - в будущем Стражи истребляют последних мутантов, своими телами прикрывающих старого мудака, который все это заварил. Мироздание услышало тебя,
Ну и очень хорошая, очень правильная эвкатастрофа.
Словом, прекрасное зрелище. Рекомендую всем, кто такой же тормоз, как я, и не видел это в кино.
И в качестве аперитива - сцена с Ртутью.
no subject