![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Жопа стряслась
Написала сценарий для документального фильма. Короткометражка, 26 минут. Цельненько все так, идея-шмидея, концепт-шмонцепт, самой нравится.
В чем проблема с документалкой, особенно когда сценарий надо писать удаленно? В том, что художку ты пишешь, пустив фантазию галопом. Все, что тебя сдерживает - это рамки жанра и бюджета. То есть ты понимаешь, что режиссер не сможет тебе заснять битву при Моранноне - но драка в подъезде ему уже по силам. И ты живописуешь драку в подъезде.
С документалкой не то. Ты не можешь написать "такие-то конкретные архивные кадры" - ты попросту не знаешь, нароет режиссер эти конкретные архивные кадры или нет, или, скажем, на них есть авторские права и ему тупо не дадут вставить это в фильм. Приходится мыслить абстрактно. Еще абстрактней. "Кадры со строительства такого-то водохранилища" - хм, а есть ли вообще кинохроника этого строительсва? ОК, пусть будет "кадры, где мужики копают землю". Интервью с Таким-то. Хм, а жив ли он? Не говоря уж о том - даст ли интервью? ОК, пишем "интервью с кем угодно, кто знал нашего героя". Съемки в доме, где наш герой жил - а стоит ли ешще этот дом? Хм, пишем "съемки в городе на улице, где он жит. И так далее. С прицелом на то, что посмотрю отснятый в поле видеоматериал - придумаю, как его к делу присобачить.
И вот присылает режиссер видеоматериал - и я над ним туплю месяц, потому что он НЕ СТАНОВИТСЯ в расписанную композицию. От слова совсем. Я и так и этак пытаюсь - не становится. Выглядит как пришей к мизулиной рукав.
При этом материал хороший, годный - куча интервью с людьми, знавшими нашего героя, людьми интересными, колоритными, живыми. Но они не монтируются с уже написанным текстом.
В принципе, ёжик не такая гордая птица, чтоб не переписать весь текст наново. Это не киноэпопея, это 20 страниц экранного формата. Если выстроится новый целостный концепт - 2 дня работы.
Но проблема в том, что он не выстраивается. Чтобы он выстроился - мало этих интервью. Нужно еще что-то. Общее целостное впечатление какое-то. А его нет и взять его негде.
У меня чувство, что я обманула человека. Кажется, у него тоже.
В чем проблема с документалкой, особенно когда сценарий надо писать удаленно? В том, что художку ты пишешь, пустив фантазию галопом. Все, что тебя сдерживает - это рамки жанра и бюджета. То есть ты понимаешь, что режиссер не сможет тебе заснять битву при Моранноне - но драка в подъезде ему уже по силам. И ты живописуешь драку в подъезде.
С документалкой не то. Ты не можешь написать "такие-то конкретные архивные кадры" - ты попросту не знаешь, нароет режиссер эти конкретные архивные кадры или нет, или, скажем, на них есть авторские права и ему тупо не дадут вставить это в фильм. Приходится мыслить абстрактно. Еще абстрактней. "Кадры со строительства такого-то водохранилища" - хм, а есть ли вообще кинохроника этого строительсва? ОК, пусть будет "кадры, где мужики копают землю". Интервью с Таким-то. Хм, а жив ли он? Не говоря уж о том - даст ли интервью? ОК, пишем "интервью с кем угодно, кто знал нашего героя". Съемки в доме, где наш герой жил - а стоит ли ешще этот дом? Хм, пишем "съемки в городе на улице, где он жит. И так далее. С прицелом на то, что посмотрю отснятый в поле видеоматериал - придумаю, как его к делу присобачить.
И вот присылает режиссер видеоматериал - и я над ним туплю месяц, потому что он НЕ СТАНОВИТСЯ в расписанную композицию. От слова совсем. Я и так и этак пытаюсь - не становится. Выглядит как пришей к мизулиной рукав.
При этом материал хороший, годный - куча интервью с людьми, знавшими нашего героя, людьми интересными, колоритными, живыми. Но они не монтируются с уже написанным текстом.
В принципе, ёжик не такая гордая птица, чтоб не переписать весь текст наново. Это не киноэпопея, это 20 страниц экранного формата. Если выстроится новый целостный концепт - 2 дня работы.
Но проблема в том, что он не выстраивается. Чтобы он выстроился - мало этих интервью. Нужно еще что-то. Общее целостное впечатление какое-то. А его нет и взять его негде.
У меня чувство, что я обманула человека. Кажется, у него тоже.
no subject
Мы однажды с товарищем работали-работали, вдруг он мне говорит, тыча в красную кружку на столе:
- Ты уверен, что, говоря "красное", мы видим одинаковый цвет.
(Оба не дальтоники на минуточку)
Я до сих пор от этого его вопроса дурею.
no subject
Этот парень не такой, он в значительно большей степени вольный художник.
У нас первый фильм вышел удачный - как я понимаю сейчас, во многом потому, что я сочинила текстовую основу, по которой совершенно свободно можно было вышивать крестиком как ему нравилось. Это была такая высокая абстракция, которая жестких привязок не требовала.
Но на этот раз специфика героя такова, что на свете полно живых людей, которые его помнят. Тут высокой абстракцией не отделаешься.
no subject
Это подразумевалось. Бывают исключения - в одну сторону люди смотрят, или одному без разницы в какую сторону смотреть.