![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Сейчас, когда "Пилат летит к концу"...
...а он таки летит, потому что я пишу 19 главу со скоростью 2 страницы в день (и писала бы шибче, когда б не скринрайтинг за деньги) - можно остановиться и спросить себя: ашоэтобыло? Почему темп упал до 2глав в год, потом до 1?
То есть, само собой, это был личностный кризис. Переосмысление собственных ценностей. Нельзя, невозможно писать о том, во что больше не веришь - а в то, что борющегося за правое дело ангелы понесут на крыльях и не преткнется он о камень ногою своею, я больше не верю.
Но надо сказать, что это был и профессиональный кризис. Пересмотр собственного подхода к творчеству, к самому процессу.
Я всегда твердила, что настоящему писателю, помимо головы, нужна хорошая крепкая задница. Потому что неизбежны моменты, когда вдохновение заканчивается, и нужно брать задницей: вот тупо сидеть и писать. Фразу за фразой. Пока не будет "снова интересно" - а оно неизбежно будет.
Но тут я уперлась в тот простой факт, что и задницей 18 глава не берется. Не берется, и все. Идиотская ситуация: я знаю, какие события там произойдут, и не знаю, как о них написать. Я пробую одну завязку, другую, третью - не идет. Полторы страницы унылого говна, две страницы унылого говна, три... и очередной фрагмент отправляется в папку "мусор". Меняю точки зрения. Меняю фрагменты местами. Не помогает.
Шозанах?
Дао драматургии было реальным спасением. Макки советует совершенно правильно: если у тебя творческий затык - бросай писать, иди читать. Причем не худло, а какую-нибудь профильную литературу по близкой тебе тематике.
У меня как раз наклевывались "Мученики", и я начала много читать по истории древнего Рима и раннего христианства. Не ищите прямых влияний в главе, их там нет. Да и косвенное только одно. И оно появилось только тогда, когда я уже не только в теории, но и на практике усвоила слова "инициирующее событие".
Предполагалось, что инициирующим событием главы станет пленение Рэя. Его схватили, начали мучить, ученики не выдержали - "и все заверте..."
А почему его схватили?
А случайно.
Понадобился Макки, чтобы донести до меня мысль, которую я должна была бы усвоить десять лет назад. Но я была слишком горда, чтобы читать учебники писательского мастерства. Чотам, я и так круто пишу, я сама научу кого угодно.
А в учебниках русским по белому (ну ладно английским) сказано, что случайность в качестве инициирующего события - самый херовый вариант. Требуется высокий уровень писательского мастерства, чтобы при таком варианте не вышло УГ.
У меня не высокий уровень, я крепкий середняк. Неудивительно, что на выходе было УГ. Я и так и этак пыталась написать о том, как Рэя схватили, да что ему сказали, да что он сказал... И все выходило через жопу.
Потому что как его схватили - совершенно неважно. И почему его схватили - тоже. Как видите, в тексте я не отступила от первоначального замысла в том, что это вышло случайно. Я отступила в другом - это больше не инициирующее событие.
Если Рэй оказался там не волей случая - значит, он туда вернулся почему-то. Почему?
Ответ логически вытекает из характера Рэя: он не смирился с тем, что Дик пошел по пути компромисса.
Значит, инициирующее событие должно проявить для Рэя этот факт: Дик пошел по пути компромисса, политики, интриги.
И вот тут сработал тот фактор, что весь август-сентябрь я читала про древний Рим. Событие "подсказалось" само собой.
То есть, девять месяцев я уродовалась... ну не то чтобы совершенно вхолостую, пара сцен, написанных тогда, в главу все-таки вошла. Но да, КПД был чрезвычайно низким.
Подчеркиваю: ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО по причине моего пренебрежения элементарной школой.
Но закон мировой космической подлости действует как часы: как раз когда глава сдвинулась с мертвой точки, осталось только включить задницу (сеть и писать), пошел процесс, который требовал моего постоянного и пристального участия, отнимал много времени, а то, что осталось, уходило на скринрайтинг.
Если бы не треклятая гордыня, я бы уже закончила книгу. Не пренебрегайте школой, коллеги. Не надо.
То есть, само собой, это был личностный кризис. Переосмысление собственных ценностей. Нельзя, невозможно писать о том, во что больше не веришь - а в то, что борющегося за правое дело ангелы понесут на крыльях и не преткнется он о камень ногою своею, я больше не верю.
Но надо сказать, что это был и профессиональный кризис. Пересмотр собственного подхода к творчеству, к самому процессу.
Я всегда твердила, что настоящему писателю, помимо головы, нужна хорошая крепкая задница. Потому что неизбежны моменты, когда вдохновение заканчивается, и нужно брать задницей: вот тупо сидеть и писать. Фразу за фразой. Пока не будет "снова интересно" - а оно неизбежно будет.
Но тут я уперлась в тот простой факт, что и задницей 18 глава не берется. Не берется, и все. Идиотская ситуация: я знаю, какие события там произойдут, и не знаю, как о них написать. Я пробую одну завязку, другую, третью - не идет. Полторы страницы унылого говна, две страницы унылого говна, три... и очередной фрагмент отправляется в папку "мусор". Меняю точки зрения. Меняю фрагменты местами. Не помогает.
Шозанах?
Дао драматургии было реальным спасением. Макки советует совершенно правильно: если у тебя творческий затык - бросай писать, иди читать. Причем не худло, а какую-нибудь профильную литературу по близкой тебе тематике.
У меня как раз наклевывались "Мученики", и я начала много читать по истории древнего Рима и раннего христианства. Не ищите прямых влияний в главе, их там нет. Да и косвенное только одно. И оно появилось только тогда, когда я уже не только в теории, но и на практике усвоила слова "инициирующее событие".
Предполагалось, что инициирующим событием главы станет пленение Рэя. Его схватили, начали мучить, ученики не выдержали - "и все заверте..."
А почему его схватили?
А случайно.
Понадобился Макки, чтобы донести до меня мысль, которую я должна была бы усвоить десять лет назад. Но я была слишком горда, чтобы читать учебники писательского мастерства. Чотам, я и так круто пишу, я сама научу кого угодно.
А в учебниках русским по белому (ну ладно английским) сказано, что случайность в качестве инициирующего события - самый херовый вариант. Требуется высокий уровень писательского мастерства, чтобы при таком варианте не вышло УГ.
У меня не высокий уровень, я крепкий середняк. Неудивительно, что на выходе было УГ. Я и так и этак пыталась написать о том, как Рэя схватили, да что ему сказали, да что он сказал... И все выходило через жопу.
Потому что как его схватили - совершенно неважно. И почему его схватили - тоже. Как видите, в тексте я не отступила от первоначального замысла в том, что это вышло случайно. Я отступила в другом - это больше не инициирующее событие.
Если Рэй оказался там не волей случая - значит, он туда вернулся почему-то. Почему?
Ответ логически вытекает из характера Рэя: он не смирился с тем, что Дик пошел по пути компромисса.
Значит, инициирующее событие должно проявить для Рэя этот факт: Дик пошел по пути компромисса, политики, интриги.
И вот тут сработал тот фактор, что весь август-сентябрь я читала про древний Рим. Событие "подсказалось" само собой.
То есть, девять месяцев я уродовалась... ну не то чтобы совершенно вхолостую, пара сцен, написанных тогда, в главу все-таки вошла. Но да, КПД был чрезвычайно низким.
Подчеркиваю: ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО по причине моего пренебрежения элементарной школой.
Но закон мировой космической подлости действует как часы: как раз когда глава сдвинулась с мертвой точки, осталось только включить задницу (сеть и писать), пошел процесс, который требовал моего постоянного и пристального участия, отнимал много времени, а то, что осталось, уходило на скринрайтинг.
Если бы не треклятая гордыня, я бы уже закончила книгу. Не пренебрегайте школой, коллеги. Не надо.
no subject
no subject
Лайош Эгри - но он больше сугубо по драматургии.
Еще много пользы было от Фрэя, "как написать гениальный детектив".
В свое время я много почерпнула у Кинга (но эти знания не помогли мне с "проблемой-2011").
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject