Кривые, глухие, окольные тропы...

[morreth]

А также риторические фигуры и сравнения. Шутка. Бамбарбия кергуду.

Что такое переводческая трансформация на всех четырех уровнях (по Швейцеру) - я расскажу на примере одного стихотворения. Стихотворение знаменитое, это "Трусость" Ёсано Акико в переводе Веры Марковой:

Сказали мне, что эта дорога меня приведёт к океану смерти,
И я с полпути повернула вспять.
С тех пор все тянутся предо мною кривые, глухие окольные тропы…

А вот оригинал:

卑怯
その路（みち）をずつと行（ゆ）くと
死の海に落ち込むと教へられ、
中途で引返した私、
卑怯（ひけふ）な利口者（りこうもの）であつた私、
それ以来、私の前には
岐路（えだみち）と 迂路（まはりみち）と
ばかりが続いてゐる。

Транскрипция:

Хикё:
коно мити-о дзутто юку то
си-но уми-ни отикому-то осиэрарэ
тю:то-дэ хикикаэсита ватаси,
хикё:на рико:моно дэ атта ватаси
сорэ ирай, ватаси-но маэ-ни ва
эдамити то маваримити то
бакари га цудзуйтэиру

Буквальный перевод:

С тех пор, как трусливая и знающая свою выгоду я, будучи научена, что, идя прямо этим путем, войду (впаду) в море смерти, повернула назад с полпути, передо мной тянутся только развилки и обходные пути.

Итак, что мы видим первым делом? Первым делом мы видим совершенно неизбежные при переводе с другого языка трансформации на компонентном уровне семантической эквивалентности: замена грамматических средств лексическими - вместо "если идти, то войду/впаду" - "меня приведет", другими морфологическими - активный залог вместо пассивого ("сказали мне" вместо "я была научена"), синтаксическими (разбиние одного предложения на два) и т. д.

Затем мы видим трансформации на референциальном уровне семантической эквивалентности: вместо "развилки и обходные пути" - "кривые, глухие окольные тропы", вместо "моря смерти" - "океан смерти" и т. д.

Мы видим также трансформации на прагматическом уровне: японские стилистические срадства (использование оппозиции канго-ваго) заменены русскими - перестройка ритмической структуры, перестановка логических ударений.

Текст Ёсано Акико представляет собой одно развернутое предложение. Это сделано не зря - очень многие японские стихи написаны таким образом, это почтенная литературная традиция. До недавнего времени танка даже записывались в одну строку - а запись в три строки была воспринята как революция, подобно "лесенке" Маяковского в России. В переводе предложений стало два, причем стихотворение сделалось походим на перевод танка (хотя оригинал - не танка никоим образом). Но это уже следующий уровень - стилистический. Самые сильные изменения произошли на этом уровне.

Трансформации на уровне стилистическом – компрессия и расширение. Под компрессией подразумевается эллипсис, семантическое стяжение, опущение избыточных элементов и лексическое свертывание. Под расширением, соответственно, расширение текста. Так вот, Вера Маркова, ничтоже сумняшеся, опустила как избыточный элемент, целую строку:

卑怯な利口者であつた私、
трусливая и знающая свою выгоду я

Давайте рассмотрим подробно этот случай опущения.
Начнем сначала. Ритмический рисунок первых строк стиха сделан органичным и традиционным для японской поэзии пятисложником. Для большей наглядности я запишу его, оформляя цезуру как разрыв строки:

коно мити-о
дзутто юку то
си-но уми-ни
отикому-то
осиэрарэ

Затем ритм ломается, и мысль, до сих пор оформленная в жестком, почти маршевом темпе, как бы спотыкается, отражая слабость и колебания лирической героини:

тю:то-дэ хикикаэсита ватаси,
хикё:на рико:моно дэ атта ватаси

Определенная твердость ритма еще сохраняется, слегка "подпертая" в конце строки эпифорой - но в последних трех строчках ритм окончательно расползается, как мокрый песок.

сорэ ирай, ватаси-но маэ-ни ва
эдамити то маваримити то
бакари га цудзуйтэиру

Как видим опущенная Верой Марковой строчка с точки зрения ритмики - самый напряженный момент стихотворения: ритм еще есть, но он вот-вот поплывет, в следующей строке его уже не будет. А с точки зрения стилистики?

Это тоже очень интересно. Все стихотворение написано с импользованием только японской лексики - ваго. И только в этой строке использованы два канго, китайских слова:

卑怯 (хикё:) - трус, трусость, трусливый (у канго довольно легко меняются грамматические значения)
利口 (рико:) - умный, хитрый, сообразительный в житейском смысле слова.

Оба эти канго, как и все канго, несут двуслойную смысловую нагрузку: в каждом слове прячутся две лексемы, обозначенные иероглифом. Первая лексема слова "трус" - "хи" - означает "низкий, подлый", вторая - "бояться, колебаться, дрожать от страха". "Рико:" состоит из знаков "выгода, польза" и "рот", и в японском обиходе слово "рико:" может быть и оскорбительным - это не просто умный, это тот самый "умный", который "в гору не пойдет", хитрован, выжига. Таким образом, в опущенной строке содержится самохарактеристика лирической героини, причем характеристика очень жесткая. Будучи оформлена лексикой канго, эта характеристика противопоставлена стилистически всему остальному стиху. Завершая первую часть предложения, она логически и ритмически подытоживает ее.

И вот Вера Маркова берет этот гвоздь, на котором все стихотворение висит - и выдергивает его из стенки.

И - о, чудо! - стихотворение продолжает висеть в воздухе.

Почему так происходит? Потому что смысл стиха на прагматическом уровне не изменился. Акт коммуникации состоялся, что хотела сказать Ёсано - то Вера Маркова в точности донесла. Ну, по ходу стихотворение "жанр сменило" - хотя В. Маркова нигде не заявляла его как танка, русскоязычный народ думает, что это танка. Ну и что?

Пока на прагматическом уровне коммуникация происходит - на остальных уровнях переводчик может позволить себе многое. "Я так думаю". Школа Кашкина и те, на кого она повлияла (Трауберг и Вера Маркова в том числе), позволяла себе много, но не больше, чем доместикаторы 19-го века или романтики. Я не придерживаюсь принципов этой школы, я сама переводила бы и Честертона, и Ёсано иначе - но говорить, что принципы этой школы на деле есть не больше чем непрофессионализм ее приверженцев - есть признак "прекрасного дилетанта".

Comments

[1-000000.livejournal.com]

Великолепно, четко и КОНКРЕТНО, а, главное, ЛОГИЧЕСКИ обоснованно.

Мне НРАВЯТЬСЯ Ваши лингвистические изыски. (ну что уж тут поделать-то)

[morreth.livejournal.com]

Спасибо, но они филологические. И, наверное, изыскания, а не изыски.

[umbloo.livejournal.com]

Спасибо, замечательный разбор!
А характеристика здешней героини - "хикё:-на рико:-моно дэ ару" - по-моему, у Марковой хорошо уместилась в построение фразы: "сказали мне... и я повернула...". Ведь получается именно такая особа, как надо: и испугалась, и попробовала спастись. Боязливая, но себе на уме.
По-японски ей, мне кажется, говорили даже худшую вещь. "Научили"-то ее, но само наставление звучало в общем смысле: кто идет по этой дороге, тот угодит в море смерти... - то есть эта дорога гибельна вообще, а не именно для героини. А она: вот все тонут, а я возьму и не утону. Действительно, рико:моно.
Насчет самой "пропущенной" строчки - а как с ней быть? Это же не просто самохарактеристика, а приложение к себе двух расхожих нелестных оценок, двух слов, которыми часто ругают. Есть ли подходящие русские оценочные словечки, да еще и не бытовые, а ученые? "Малодушна и себялюбива"? Не то. Если строчку с оценками сохранять, то пришлось бы, наверное, давать большое примечание - почему стыдно быть хикё: и рико:, почему японцы за это друг дружку корят. А в книгах поэтических переводов такие примечания делать не полагалось...

[morreth.livejournal.com]

Японцы за это друг дружку не то чтобы корят... Хикё: - это, конечно, однозначно ругательное слово, а вот рико: - оно сродни нашему "хитрожопый". Можно так поругать, а можно и похвалить.

[1-000000.livejournal.com]

"изыскания"- это что то скорее геологическое... ну.. с Землей свяанное
а "изыски" - вызывает антагонистичные изысканиям - небесные взвышенные ассоциации..
... у меня...
а Лингво говорит меж тем:
изыскание
1. изыскивать
2. Результат такого действия; научное изучение, исследование.
3. Предварительное изучение условий строительства чего-либо или разработки полезных ископаемых в какой-либо местности.

изыск
I `изыск, из`ыск Научное изучение, исследование, изыскание.
II `изыск, из`ыск Внешнее, претенциозное новшество

В общем "что в лоб - что по-бу", а - все едино... Но "изыск" - красивее, а?

[holdsveiki.livejournal.com]

При всём уважении к уровню анализа - имхо, подстрочник здесь намного информативнее литературного перевода и акценты в нём другие.

"Сказали мне" - тут нерешительность, неготовность к риску, сожаление о собственной доверчивости и неспособности понять ситуацию. Какая-то непорядочность или неслучайность домысливается вне контекста. А вот, допустим, дама не решилась на рискованную операцию, предпочтя консервативное лечение - почему бы не?

"трусливая и знающая свою выгоду я, будучи научена" - тут однозначное понимание, что определённый путь ведёт к смерти. Понимание себя как оказавшейся ещё задолго до этого выбора в жёстких условиях и привыкшей к недостойным решениям. Похоже, однажды такая "я" влетела, конкретно попала и т.п. "Почувствуйте разницу".

[umbloo.livejournal.com]

Я задумалась: а чему противопоставляется 利口, рико:? Как назвать такой же ум-хитрость, но в однозначно-положительном смысле? Может быть, 利根, рикон? Та же "острота" в смысле острого чутья на пользу-выгоду, только глубже: не на уровне "рта", а на уровне "корней"?

[ayurchen.livejournal.com]

Ничё так нынешние бакалавры умеют... спасибо.

[morreth.livejournal.com]

Может :).

[gavrioutchenkov.livejournal.com]

Ну, ничего-ничего. Главное, что "За миллиард лет до конца света" на советскую интеллигенцию сильное впечатление производил. Не в последнюю очередь, кстати, благодаря строчке из перевода Веры Марковой :)

[audiart.livejournal.com]

Ага, только там еще и пол лирического героя нечувствительно изменили :)

[gavrioutchenkov.livejournal.com]

Ну, ничего-ничего. В Литературе не это главное :)

Спасибо за статью!

[plaksa80.livejournal.com]

Подстрочный перевод оригинала с Вашим разъяснением произвел на меня сильное впечатление.Словно появились две различающиеся, но вместе с тем, и похожие, картинки, из которых постепенно сформировалось стереоизображение.)
Действительно, мерилом переводческого искусства можно считать состоялся акт коммуникации или нет. Конечно, важно подобрать такие слова и выразительные средства, чтобы акт коммуникации состоялся у большинства читателей. Умение находить такие слова сравнимо, на мой взгляд, с даром языков от Святого Духа.

[mauvaise-herbe.livejournal.com]

К сожалению, литературный перевод (тем более, перевод стихов) действительно имеет смысл только тогда, когда в итоге рождается текст, воспринимаемый носителем языка (на который сделан перевод) как, имеющее самостоятельную ценность, стихотворение. Вон - Симонов английского языка и вовсе не знал (и если мог преспокойно выбросить показавшийся ему лишним кусок), а лучше чем он Киплинга, как мне кажется, никто не перевел.

Пытаться же уложить японские (равно как и китайские) ритмические стандарты в лоно русского языка вообще занятие заведомо неблагодарное. Просто эти титанические усилия все равно сможет оценить только ... тот, кто и так может прочитать переводимое стихотворение в оригинале.

[m-a-g-d-a.livejournal.com]

Спасибо огромное, мне лингвистические изыскания не совсем понятны, но впечатление сильное. Я тут вспоминала эту фразу "из стругацких", набрала что помнила в поисковике, и наткнулась на ваш пост. Хотя общеизвестный вариант западает в душу, второй авторский вариант (или ваш, как я считаю в переводе) , просто потрясающ, я аж всплакнула.

Спасибо!

[yudo-v-periah.livejournal.com]

Как (по)читатель Стругацких со стажем и японист (без стажа) загорелась желанием найти оригинал и в тихом отчаянии - как в море произведений найти одно-единственное стихотворение?- забралась в "Аодзора бунко", попутно пытаясь выяснить, в каком сборнике его искать.И тут такое счастье)Спасибо Вам!

[elepha5.livejournal.com]

Ольга, подскажите, пожалуйста: если не ошибаюсь, то танка обычно переводят на русский пятистрочным стихом; почему же тогда в данном случае перевод трёхстрочный и будет ли ошибкой записывать его в 5 строк, как делают некоторые интернет-источники (напр., http://mutants.forum2x2.ru/forum-f1/tema-t329.htm)?

[morreth.livejournal.com]

Ну, для начала - это не танка, это синтайси, стих нового стиля.
А запись в пять или три строки не имеет значения: во времена Ёсано Акико их записывали в одну строку.

[elepha5.livejournal.com]

Насчет синтайси понял, спасибо.
А со строками не совсем ясно. Я же говорю не про оригинальное стихотворение, а уже про перевод Веры Марковой.

[morreth.livejournal.com]

А это уже каждый переводчик бесчинствует по своему разумению.
Поскольку в русском языке зачастую нет возможности (да и смысла) соблюдать точную 17 и 31-сложность, то написание в 3 или 5 строк помогает различать танка и хокку в переводах. Ну, чтобы была жанровая определенность.

[elepha5.livejournal.com]

Ага, ясно. Но я имел в виду следующее: если сама Маркова, судя по Вашему посту, перевела в три строки, то записывать тот же самый перевод в пять строк будет уже некорректно, верно?

[morreth.livejournal.com]

Я тупо не помню, как перевела Маркова :(

[elepha5.livejournal.com]

ок, в любом случае спасибо :)

[carrykey.livejournal.com]

Вежливым вариантом "хитрож.." может быть "прагматична", но вот как сие засунуть в строку? :)

[world-russian.livejournal.com]

Спасибо большое

[frostquno.livejournal.com]

Елки, для профессионалов статья (http://zimnyayaobuv.ru/) (http://zimnyaya-obuv.ru/)

[Игорь Бакулин (from livejournal.com)]

Классный перевод! Помню, когда читал первый раз "за миллиард лет...", меня чуть ли не током эти строки ударили.

Мое мнение - смысл опущенной фразы
"трусливая и знающая свою выгоду я"
содержится в логической цепочке (выборе героя)
"Сказали мне, что эта дорога меня приведёт к океану смерти, И я с полпути повернула вспять."

Без долгих раздумий так сделает только трусоватый и хитрожопенький. И суть повести Стругацких именно об этом выборе. Кто-то сворачивает с полпути быстро, сразу, кто-то не сворачивает никогда, кто-то мучается не в силах сделать выбор.

[chatwarrior-mk2.livejournal.com]

очень интересно. спасибо.